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Análisis: Patata y el perdón de los estereotipos.

Uno de los clichés más básicos de la ficción moderna y de los motores de personajes más utilizados, es la búsqueda del perdón. La búsqueda de un perdón imposible como subtexto invariable que definirá a nuestro personaje como alguien solitario y cascarrabias o alguien amable y solidario por naturaleza, según como lo utilicen.

Sería estúpido poner ejemplos porque puedo dar un dedo a que en cualquiera obra que esté en vuestra habitación ahora mismo, o que hayáis consumido en el último mes, este estereotipo sale. ¿Por qué? Es algo más complejo de explicar, pero un estereotipo sirve en gran medida a la facilitar la comprensión del lector. Es lo que llamamos un punto de agarre. Es un sitio en donde el consumidor ocasional en un primer momento se agarrará, porque le resulta conocido y fácil de entender. Y el consumidor habitual lo relacionará con otras obras del estilo, etc.

Sin embargo, una cosa que convierte a los estereotipos en algo de lo que lo lectores (que han dejado de ser solo consumidores) terminan por aborrecer es precisamente que todo termina por convertirse en más de lo mismo. En teoría de género cinematográfico (teoría que yo aborrezco, pero que está ahí), inculcan que la manera de “corregir” un estereotipo consiste en sirva de agarre la primera mitad de historia, y darle la vuelta en la segunda, para así presentar algo nuevo al espectador. Pero aún así, esto es muy difícil que lo salve. Porque como nuestro cliché del perdón, a los estereotipos su propia búsqueda los define: Aunque la idea es sorprender, por definición el estereotipo se centra en no hacerlo.

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